太有艺术感染力了，推拉的镜头语言就是人物汹涌的内心。是写革新，但也写人与人之间真挚互助的情感，瑞钰爱觉民，但她懂得梅心里的苦楚，“我是真爱他，也是真心疼你”，觉慧大声喊“我控诉”，逼问哥哥的懦弱，但也懂得在哥哥觉得难的时候握住哥哥的手。想起来李静睿在播客里聊，沈从文和老舍在文革里有完全不一样的结局，是因为沈从文的家人虽然和他有不一样的观点，甚至觉得他是落后于时代的人，但他们共同的感情托住了这个家，没有让政治观点接管自己的生活，我想这一点在当下就仍然具有现实意义（《永不消逝的电波》也是同期拍摄的，但革命话语就稍稍盖过了私人感情）。@崔永元口述历史中心胶片放映

這個表演才真實啊，特別是那個陳姨太，牛逼。這個電影版本把整個故事很明澈地表現出來了，覺新的懦弱還在於他是地道的中國式兒子，于長輩于老婆都是如此，知道的道理是一回事，但骨子里的性格是一回事

如今我还是如小时候一样可以惟妙惟肖地模仿梅表姐。

激流涌荡的旧社会大家族生活图景，鸣凤的角色形象最是令人怜悯，一边是没有爱情的不敢违抗的媒妁之言，一边是心爱之人忙着闹革命。那时候爱情和婚姻如此纯粹，瑞珏看到丈夫有婚外情，放到现代社会必然一哭二闹三上吊了，但却能和丈夫的情人情同姐妹。所谓乱世出英才，家族里的少爷有懦弱的一面，但也有刚毅之处，反倒是女性，是封建礼教地主豪绅的牺牲品。【哔哩哔哩直播·网易公版影像典藏计划】

拍的很不錯。比之後任何版本都好啊。巴金的大作。經典黑白片。演員選的好。大宅門裏幾輩人的故事。

演员表排列不是按照主次角排列的，孙道临是第一主角。管理一个大家族是一门艺术，老爷子就不是高手，也不注意培养下一代，以此来说明封建家庭害死人也是巴金老爷子的命题作文吧。大家族也有开明的，看掌门人的智慧了，遇到暴风骤雨似的革命，那就另说了。b站高清修复上色了

手法跟建国前差的不是一点半点，而且选角已经开始挑革命战士脸了，放在早期民国背景里真是超级不搭。

比起孙道临或者王丹凤的闪亮，黄宗英和张瑞芳的那段更令我感动，那种深处的怜悯是一种愤恨，也是一种豁达。当然最好的还是戏份不多的魏鹤龄，他就是书中的人物，现实中出走的少爷

高中时很爱巴金，但却连激流三部曲都没看过。借由这部电影来了解巴金曾经的挣扎与激烈，于是便有意料之内的震撼。红楼梦式大家族的悲哀在大少爷身上体现的淋漓尽致。既是悲剧的制造者也是受害者。可惜碍于篇幅，很多内容没有深入展开，是为遗憾。十七年时期的名著翻拍热中往往都是演员的表演抢掉全部光芒，其次是原著作者，再而是导演。这部也不例外。

#资料馆留影#纪念芳华绝代的王丹凤，结果看完后内心无比郁闷，只想说，“我要控诉这万恶的旧家庭！”怜其不幸怒其不争，这样的“家”逼死了多少美好的青春，也大概懂得了巴金的满腔悲怆。

http://www.m1905.com/vod/85798.shtml当年大制作摄影和编剧中规中矩可惜巴金原本还算比较活泼的语言被呆板和革命化要抱憾也只能怪这个版本是1957年...人物和场景还是美的孙道临张瑞芳...重温了当年读鸣凤投湖时的感动

建议看1941年全明星版本，1941年基本涵盖了大部分主要情节，虽然时间也确实是长。这版情节上砍掉了大小姐、二弟琴表妹、三弟鸣凤的三大段戏份，集中展现大哥瑞珏梅表姐三人因为封建压迫而无疾而终丧命的故事，为革命性反封建性主题服务。二是布景看着热闹，但不如41年版精致。三是演员年纪太大，不适合扮演角色了！大银幕上，演员可以扮老，但千万不要尝试装嫩，在电影放映的时候，一个人的脸可以有三四米高，什么都会放大的！大哥这一辈演员基本都30+了，孙道临画年轻妆到都不像他了，张瑞芳的脸太圆润发福了，黄宗英成蛇精脸了，王丹凤真的太像周璇了。四是陈姨太发毛那段戏剧感拉满，但是太没有档次了；高家父辈那一代很龌龊不假，但大家族的范儿总要有的。五是瑞珏无奈雪天郊外生子，神来之笔，太感人了，看的时候，前排的人都哭了。

个人觉得：《泰坦尼克号》里的杰克与萝丝如果都能活下来，故事挺难会变成《革命之路》；《家》里的觉慧与鸣凤如果能修成正果，故事也不太可能变成《雷雨》。鸣凤的命运联想到五天前看的《武训传》里的小桃，同样被各自的“老爷”操办婚姻，同样去向心上人求助但却都阴差阳错地不说出口，最后同样都以“自杀”来反抗。不过，就这部《家》电影里这段剧情的描述来看，鸣凤本可以跟觉慧讲的，感觉觉慧也会伸出援助之手，可即使觉慧对她说“我绝不会冷淡你，我是永远爱你，永远想着你的“，还问她”是不是受了什么委屈？”，她依然不道出实情，不抓住这根可能救她命的稻草而选择投湖自尽？……如此情节编排于现在的我而言显得有些刻意。

拍得真好，大家庭院内完成较全面且精确的时代折射，这才是不带想象的真实还原历史中的社会，抓住了问题的本质和核心。新旧矛盾对立在最高峰，最后一分钟式的紧张，两者取舍必失其一，造成更大的悔恨。在大庭院内完成所有场景，镜头移动保留四世同堂的家庭空间结构，以及园林庭院之景。窗框化为镜框，数次推近拉出，人框在其中。镜头后移疏离提前暗示诀别。三弟的表演捶胸顿足，悔恨真切。民国新老群星汇聚，三少爷竟是田汉的女婿，还有范雪鹏、宣景琳。/2021.12.14黄宗英逝世第二年，去年的12.15赶巧排到《为孩子们祝福》，今年又在《家》里偶遇，纪念甜姐儿。

剧力万钧，美好的事物被一再毁灭，简直要把观众碾成齑粉。起初觉得表演过于程式化，后来发觉似乎只有夸张的演绎才能托住这个坚硬的故事。家，这个本该最隐秘而温暖的存在，却成为封建制度彰显权威、压迫人性的化身。电影清楚地拍出了丰富的人物关系，无论是懦弱妥协的大哥，幼稚抗争的三弟，亦或是可恨又可怜的老太爷，都成为吃人礼教的牺牲品，更不要说那些被弃如敝履的悲剧女性。陈西禾延续了《姊姊妹妹站起来》的批判性，用精准的视听设计和曲折的情节编排，完成了更为深邃的历史性反思。50年代这批国产精品真令人叹服，都是最顶尖的电影人改最顶尖的小说文本。

固定机位的移动景别，门窗的镜框内转场，平实含蓄的美学风格，构图运镜是很讲究的。此片主题批判的就是旧社会的族权、父权和封建礼教，以现在的思潮来看年轻人普遍喜欢高觉慧的朝气和勇敢，欣赏其勇于摆脱家族体制，也普遍觉得老大高觉新太过懦弱。但如今看来，在当今非一二线城市的家庭（尤其是农村），我会觉得社会风气大体依旧如此。人是很难摆脱大环境的，非要有新的认知、要有很大勇气、非得费很大劲力来对抗整个时代不可，而且恐怕是要付出很大代价的，大多数的人甚至还远不如高觉新。孙道临饰演的高觉新实在是朗润，秒杀现在多少小鲜肉。8.1

绞肠痧凶器，还有吃人的家规礼制！演员演得真好，看的话一定要看高清修复版。

虽然时隔十六年，技术和拍摄条件更好，整体却没有41版的好，本片里面塑造比较成功的只有寥寥几个角色，女性除了两个年轻的，其他的都是一些大妈毫无富态优雅之像，真委屈了那些老爷们，而且新中国时期根本不会表现爱情戏，拍的非常敷衍和木讷，毫无美感，影片根本原因就是主题上变成单纯的反封建，又拘泥教条

孙道临，黄宗英，王丹凤，《家》1957年（独家修复版）https://www.iqiyi.com/v_19rv4dc6f0.html

围绕爱情故事展现时代，高家大家族在高老太爷的金钱和权势供养下，金钱带来的腐烂、权势带来的压迫，最终掩埋了四世同堂的美梦。孙道临扮演的大哥真是好，委屈和痛苦交织。大哥觉新与梅芬、瑞珏，二哥觉民与琴，三弟觉慧与鸣凤。冯乐山、陈姨太的反面人物。这是五四时代的热血青年，充满激情和活力，怪不得那个年代的人看了就要离开旧家庭、奔向革命！这是巴金献给自己大哥的小说，可惜大哥没看到就死了。

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