看了两小时看不懂在说啥好气啊；枪战还行

丧。海边是文丧，这片是武丧。通常在右象主政的时代，你不可能见到好莱坞出品这种内患心魔邪典。现在不同了。因为有了网飞。

索尼尔还是拍自己写的本子比较好

期待看到丧子父亲搭档超冷门过气作家在美国铁岭抽丝剥茧经历数轮反转最终悬念结局的骚操作，然而全片我只记住了专业警察如城管般业余地站进机枪火力扇面内惨遭花式爆酱的一幕。

为什么天空不一样了？为什么母亲要杀死孩子，斯卡斯加德饰演的父亲又要杀死这么多人，那个齐阳又要杀死这么多警察？父亲和齐阳都是因为孩子的死而大开杀戒，他们要杀死所有沿途涉及到孩子死因的人。但最后斯卡斯加德没有杀死妻子（真凶）。本质上他们的杀戮都是为了自身的存活而为的，包括杀死自己的孩子。在阿拉斯加这种极端地区，这种反常的反道德反人性的行为又对人口愈加稀少的情况加以印证，种族的灭亡是注定的。本片似乎还加入了邪教的关联，对母亲的影响是决定性的，面具是一种具体化的附身形式。云里雾里的主题正是抓住人的关键。

退休动物行为学老教授阿拉斯加深度游：印第安机枪屠警，老友插脑，弓箭穿喉，催命电话迟早来。虽然氛围过瘾，似乎留白出一段变态压抑的乱伦家族史，但结尾反高潮处理还是有点太随便了？

明显是索尔尼尔拍真探第三季前的练手作

故作高深无病呻吟的网飞标配，原作本来就透着股蠢劲儿，倒是用了九牛二虎之力把原著尽力还原了一遍，原作中关键情节被处理的含糊不清，而原作中本就含糊不清的部分则被处理的更为模棱两可闪烁其词，美其名曰为“神秘主义”。希望丽莉·克亚芙早日从此类噱头电视片中抽身，更希望这批导演拍片前能赶早把虚头巴脑的东西从自己字典里抹去。跟《罗马》《7月22日》一起投戛纳简直笑话。（豆瓣上跟风眼瞎的蠢货真是越来越多了）

给观影者留白跟想象的空间，不叫故作高深，只是一种叙事手法。倒是豆瓣上从不缺乏自命不凡的评论者，既没有专业知识也没有差异文化接受能力，就靠着说人废物体现自己卓尔不群了。

2018368一星很差

可惜了一片好景.....

散碎的片段处理，将故事的连贯性和人物的完整性割裂，这就是专注局部失去整体感的例子。可惜了几位演员的演出，几场高潮戏更像一堆离奇的段子，如同画面中跌落一地的空弹壳。人比狼更可怕的是，人会编各种理由去杀戮，理直气壮，冠冕堂皇。

发盒饭发得跟港片一样。

7/10.阿拉斯加的旷野和人们，野蛮，原始，有着有别于文明的狼性生存规则，违反规则就会大开杀戒。我理解片中的黑暗就是不同于文明世界的三观，肯定会起冲突，黑人作家就是旁观的记录者，所以他最后才会幸存。大开杀戒那段挺好看的。

其实是个很悲伤的故事，但是病态弑子及其兄妹不伦的情节拍的过于隐晦而显得不明所以。刻画了很多当地的社会问题都因为处理不明显得有些可惜。几场夜戏拍的其实很好。节奏把控不好。怎么讲都觉得可惜。

故意不告诉你，就是“神秘主义”了，又是Netflix的大数据产物，让我们来猜猜它大数据了哪些高分电影吧？对于Netflix出品的电影，这可比看电影本身有意思多了。

65/100《绿色房间》导演在这个充满“狼性”的世界里继续展现他阴冷暴力的功力，但是狼性中的人性在片中却数度出现，不知道是一种商业操作还是一种创作意图。

这沙雕译名，持有黑暗myass！

联想到杰克伦敦笔下的荒原与野性，在人类社会价值中，「野性」是一种退化，但是当人处在绝境而无法他救/自救时，暴力/反抗体制似乎成为一种基本的人性/动物性，本片与《广告牌》中的角色都有一种决然于人情的冷酷，从而达到一种「超人」。

无因的暴力

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