出乎意料啊，竟然挺喜欢的，虽然有非常多的瑕疵。LouisG是编剧之一，真好奇这么柔软的故事点子是出自他吗？常以为一个故事讲得好，往往是讲出了人性的复杂、个体的复杂，带着现实世界里的价值三观、利益取舍、数据统计、模型理论滤镜，大概是看不懂许多好电影、好小说的，因为这些作品恰恰是为了让你放下这些生硬滤镜，以一颗孩童般的心，去跟随看似奇怪的主角们走一遭，去沉浸式理解他们和他们的非常规选择，毕竟每个人或许都有那么些时刻，是旁人理解不了的，旁人不身处其间，又怎能了解呢。一个女人热切欢喜地嫁给一个监狱里的罪犯，看起来很疯狂很傻吗？才不会，看完电影你就能懂～

3.5戏中戏真是特别加分特别好笑，关键时刻Noémie真是聪明又可爱极了。

路易加瑞尔最好的还是处女长片《两个男人》。

没留下什么印象，笑点也比较无趣

竟然看了两遍，喜欢是挺喜欢，拍的也很到位，商业悬疑合家欢喜剧。但是第二次导演场，为了路易加瑞尔再看，就没那么有感觉了。这种文艺商业片果然只适合看一次。最后加瑞尔人真的很好，一个一个留影，聊天，最后接近12点才戴着头盔，驾着他的小摩托离去

【6】小品还是法国的好，简单粗暴的重复两段式，推翻再重来。我和母亲完成了换位的情感关系，轻轻松松无毒无害开开心心就完成一出喜剧小品。喜剧与爱情元素混搭蛮好的，但看多了没啥意思喽。这种小品扎实的段子完全应该国内拍出来的东西，可惜我们的创作能力还停留在拍抖音短视频尴尬的段子集身上呢。

属于电影节里可以调剂调剂笑一笑的「不正经」片。笨贼加天真的（后来变成随波逐流的）对手使观众根本不必把一切当真。如果说首尾呼应的两次监狱婚礼只是meme，那么演戏作为调虎离山之计的那个段落是全片最精彩之处。

没想到还挺喜欢的，有一种上世纪八九十年代的黑色电影气质，路易斯·加瑞尔可以呀。

首尾两场婚礼开场生猛谢幕温柔。此外就是可看性很强的法式喜剧。相比PhilippeGarrel的作品这个故事里的父子和解相对不拧巴...LouisGarrel和LéaSeydoux简直劳模每年戛纳都有三五部主演的电影霸屏各单元...SalleAgnèsVarda#Cannes2022

无趣的浪漫故事

#2023法国电影展#只能说这样的电影也就法国人能拍出来吧，把浪漫和疯狂融为一体也是不容易。没想到儿子从质疑到入伙变卦得这么快，现在他也成为了自己当初讨厌的人。

对犯罪片文本（伪装）与技法（分屏）的反套路使用相当可爱和精妙，也由此让故事找到了非同寻常却又似乎与之天然契合的切入点和抓手：生活和情感某种意义上同一场犯罪中充斥着的冒险与不确定性背后的刺激、迷人、危险乃至最终的成败（得到或失去）是相似甚至相一致，也因此一切过后的醒悟和救赎便更加的难能可贵，加瑞尔在轻盈的类型玩笑中流露出了沉重的幽默与坦然的真诚。

比预想中好很多的一部电影。完全不是LG的世界，根本不像他平时的电影。喜剧犯罪片（类型片），加上悬疑，再夹杂爱情和亲情，可以说是满贯了。很典型的法国近年流行的通俗电影路线。不算差电影，剧本的循环闭合部分很巧妙，如果不是抄了谁，那很值得赞颂。大部分演员都很棒，摄影部分镜头的使用比前几部提高很多，特别是远景。音乐配的也极其大众通俗。等等加在一起，缺点甚至忽略不计了，恭喜LG，观众层面应该是成功了，票房应该不会太差。

#4thHIIFF#金椰奖竞赛入围。前入围2022戛纳展映单元。可以再加个喜剧tag。剧作核心段落“排练-表演”的假戏真作与戏假情真是相当有趣的一个idea，也算是对偷盗片的一个桥段翻新，甚至可以出多语种翻拍的。做到了“紧张的时候让观众笑出来”。只是前面太啰嗦，重点又各种偏移，属于剧本层面的坑。看得还是挺愉悦的，毕竟大情节团块还是很精彩。

诺米和让雷诺被浪费了，这是路导很差的电影

好疯啊，但竟然有点喜欢

哈哈哈，很難得的法式幽默，首尾呼應的監獄婚禮真的是絕了，太法國了！

#rdv2023真可爱真可爱的heist（好久没看过这么喜欢的heist了！）,andit’sallaboutthequirkyspecificity:加瑞尔必须要是在海洋馆带小朋友tour的胆小讲解员，妈妈必须要在监狱里上表演课并反复陷入爱情，偷的也必须是3000欧一斤的鱼子酱、偷完鱼子酱还一定要放在海洋馆企鹅边上～以及好的heist必须要偷心啊！假戏真做真的很好磕，garrel和merlant的化学反应也很绝，现在对浪漫爱情的评判标准就是能不能在两个小时内战胜我自我厌弃又愤世嫉俗的内心🤨

#4thHIIFF#介于有点无聊跟会心一笑之间，比较常规的法式轻松小品，没有太多亮点，当然也不至于难看，不太明白为什么会选进主竞赛。

今年的第一部。前面挺有趣，最后收得草草。最精彩的部分反而是戏中戏。译名绝了。

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