果然是法国片，节奏就很不急不缓~所以小儿子遗传老爸的显性兽性基因？对杀戮这件事有特殊癖好（第一次抛尸的愧疚+兴奋，看到狩猎影片的兴奋）？大儿子对暴力的隐形控制算好，当警察可以有处发泄，但是最后看着弟弟自杀之后笑的时候，女友也算发现他的隐形“狩猎”基因了吧？性与暴力的结合，看似兄弟对立的表达（正邪对立，对女性的态度等），实则殊途同归（血缘这玩意改不掉啊）

打女人那段堪比不可撤销

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4.5很牛逼啊，两个叫Armand的男人，在变态的笑中达到认同的顶峰，历史和性别的父权狩猎，动物和女性两种弱势群体，前者通过某种莫名的暴力欲达到驯服后者的目的。结尾纪尧姆也打鼻子里哼出一声笑是神笔：看似无害的男性捡起接力棒，仿佛又一次完成狩猎，亚裔女性惊恐的眼神让电影又上半个台阶。

想到了尤里西·塞德尔的《猎人们》，大概就是类似的狩猎心理，只是把非洲的猎物升级成了法国的女人。同父异母的兄弟展开两条故事线，最后骨子里流的都是来自父亲的狩猎之血，导演在叙事之外，就是为了那一瞬间变态的悸动与亢奋。

B+手册年度十佳，风格非常明显。玛佐出手少而精。悬念倒是始终存在，虽然一猜就能猜中。故事在开场杀人戏推向高潮后开始走向平缓，感官刺激如钛，本以为就要这样烂尾后。警察日常描摹有点多余和繁复，猎人俱乐部这条线才是这部电影精华所在。在中间过场有点昏昏欲睡之后，最后保龄球店极致的盛会成了电影最精彩的部分。老猎人们的饕餮，唱歌，观赏，交谈，把最残忍嗜血的部分勾勒出来，迷人而危险，热血而冷酷，心理学与社会学融合的极佳影像呈现。这一幕间接也引发同样凶残的猎人之子再生杀欲。结局倒是显得比较庸俗，但本质上警察和罪犯都是有着猎人凶残暴力的基因。灯光和配乐用得非常好，单独再加一星，比霓虹恶魔纯表面视觉化走得更远。虽然导演号称皮亚拉门徒，但没学会节制，配乐用好但过满，暴力性爱又过于刺激，要是精简节制点还能更好。

法国「电影手册」年度十佳（第6名），洛迦诺电影节的主竞赛单元入围作品。双线叙事相互拉扯，情色与凶杀戏份试听很棒。杀戮只是表象，父权的一体两面交杂着意识奇观扑面而至。文明同兽性对决达到极致的心理恐怖，片尾的狂欢+狩猎视频更是登峰造极般惊悚亦触目惊心。以及，永远不要期待猎杀动物的人会懂得如何尊重女性。。

殊途同归的狩猎尸体宛如暴力机制的排泄物

【1445】3.5过于工整的结构与过满的音乐（一开始在保龄球馆门口很好）。比较有意思的不是女性-猎物、男性-猎人的对应关系，而是兄弟两人的关系，以及两人看似不同生命方向（母亲的异源）中的兽性的本质（父亲的同源）。

昏睡3次值得纪念

节奏和叙事太差了

远离男人保平安

过早释放了玛佐标志性的微妙张力，于是后半段图穷匕见，让闲下来的观众总是忍不住想去阐释其中的意义。

2022手册十佳，也是我的十佳。从立意到文本再到视听，完成度极高。人声嘈杂的保龄球馆，像一锅煮沸的水，各种声音交缠萦绕，掩藏现代社会人们心中的野性与兽性。手足间，一体两面，殊途同归。斯文是表象，严肃是掩饰，他们都遗传延续了暴戾的血。借猎人俱乐部之暴力凶残揶揄父权凝视。出色的配乐营造愕惧骇人的氛围。影片多次令人联想起阿贝尔·费拉拉的《坏中尉》，多种相似之处，比如主角都是乖戾的警察，相同的压抑惊悚的基调，且两部影片都有站在车窗前自渎的戏份，不知是否有致敬之意。

（7.6/10）整部电影由内而外散发出一种NWR的气质。猎人的猎杀欲既来自基因的遗传，也因受到社会环境的熏染。在《土星保龄球》中，导演让本体和喻体同时出现（狩猎和针对女性的犯罪），并给了“猎物”一次反杀的机会。

前面都很好，结局草率了。

男主蛮帅的

蛮变态的。爱情桥段拍出了一种羞耻感，猎杀戏则顺理成章的酣畅，不是暴力的遗传，而是男性气质的继承。方刚血气，凝结成血滴，风干成血污。

好驚悚⋯久違看到如此讓我不適的電影⋯不能想像我在大銀幕觀影該如何應對⋯幸好在公司電腦看到典型的父權既得利益者揮刀斬向更弱者以此獲取自我存在之價值及表達真正的我(換言之真正的「惡」)父歸子身、獵殺女人、半靈異片、紅光象徵、殘性發洩、女性剝削、兄弟雙生、善惡相交父權最強遺毒顯化：父子遺傳暴力基因、詆毁女人、傷害女人、折磨女人、殺死女人，本片堪稱百毒俱全，就算稍為理解暴力不可壓制而崩壞的感受，也無法理解難以抑制的暴力搗毁她人之身獲取嗜血快感，無論父權與暴力在文化進程中如何被控管、隱藏、柔化對於活在現實的女性依然是難以瓦解的日常危機

6.0。性剝削與狩獵文化同源。

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