#69thBerlinale#论坛。罗马尼亚电影史第二部Gay片（由本国导演拍出的第一部……），同妻故事，讨论的是亲密关系问题。尺度还不错。1：1画幅倒是在让人物不分享画面空间以创造疏离感的技巧上起了很大作用，调度还算用心的。不过画幅变来变去就有点呵呵了。影片是根据导演的短片发展而来（短片就是影片的第一部分），不过基本上也就第一部分（女人和出租司机）比较有意思。第二段倒是蛮搞笑的，主要原因大概也因为谢尔班·帕弗卢实在是个（擅长演各种钢铁直男和渣男的）熟脸然后这次挑战尺度不小的同性床戏。另外一点比较好玩的是，这又是一个罗马尼亚式“一夜一天”的故事……

租随机的司机陪伴整夜，约软件的男人解决饥渴。暧昧仅限于咫尺车厢，情欲只维持方寸床笫。怎么我们拥抱着却更寂寞，共舞时却更难过。讨厌的邻居即将临产，无情的前任有了新欢，明明人们并不相爱，为何非要留在对方身边。催生的祖母话中带刺，喝醉的女人执意开车，为何大家都不快乐，还像怪物一样生活。

女主的故事線像是十幾個未成形劇本的串聯。狹窄景框用的極差，不過開場以這種細長構圖配上火車進站的橫進效果意外有種手機街拍的氣味。

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人和人啊，总有互相质问为什么要在一起，为什么还要在一起，痛苦但不想离开的时候吧

画风和海报差别太大

三段式章節敘述，第二段中的同志約炮再現極為真實並且精準。將陌生人上床前的尬聊，詮釋地恰如其分。而後深櫃者的性愛眉角，則呈現出性文化的多元可能。銀幕四比三設定，運用框架搭配中景呈現兩角無奈心境（《野雀之詩》請好好學習），更聰明地鋪成給第三段轉換銀幕比例，來串連角色心境的合一與分離。不過沒有《親愛媽咪》來得出色，顯得畫蛇添足。綜觀全片環繞同志丈夫與迷途妻子的當前心境，在後同志電影時代，不再聚焦出櫃愛戀，而是深鑿倫常體制下的情感掙扎，值得讚許。

除了同妻题材和奇奇怪怪的画幅变化，拍摄手法和故事形式都很罗马尼亚新浪潮了。前两幕绕城夜聊人生哲学和同志约炮性喜剧其实观感还不错，只言片语中反倒能窥见罗国同性群体对自身现状和逃离躲避的看法，第三幕夫妻直面彼此，呼应片名“怪物们”真是摸不着头脑，除了最后女主怼生殖癌和“女德”思想根深蒂固的丈夫奶奶很爽外，其他时间根本不知道有什么存在的意义，“fireworks”是很好听，touslesidotsontlesenfants我也同意，但导演墨迹半天能不能直接给出答案，已经摊牌的两个人为什么要继续留在彼此身边？

+

看到最後1/3處不斷有「可以結束了嗎？」的想法湧現

看的资源明显机翻中字，bareback翻译成不穿衣服做lol。故事有些刻意了，画幅1：1还加变动，纯靠台词展现所要讲的内涵，真的像假大空的花架子

2019Berlin补标影片由窄画幅到宽画幅的切换同时也是从个人内心刻画到展现人物关系的拓宽，对于如何在运用窄画幅的时候安排调度同时流畅叙事提供了一个成功的范例。

2.5

浪費時間，玩什麼奇怪的aspectratio...

那一夜，女人男人各自的秘密，一比一拉長景框，緩慢卻不沈悶。一夜之後，片幅拉長合併，伸縮之下，呈現家庭間、夫妻間，未說出口的裂痕。女性，不是生育工具。

Wasteofmytime

罗马尼亚的同妻故事，就像很多国家一样，充满了痛苦，但是影片以平静的方式展现了全部

體感很長的一部電影，同樣是情傷，女人需要的只是空間與時間自我療癒，男人需要的卻是逃避掉自己的空間與時間，女人什麼都不說因為知道自己的心之所向，男人什麼說因為不知道自己的心之所向，男人因為隱藏秘密而痛苦，女人因為男人對她隱藏秘密而痛苦。

当洪尚秀式尬聊、泽维尔·多兰式大特写，邂逅醉心画幅变换的罗马尼亚导演，这个比片名还古怪的三段式柜门小清新出现了。第一章：独自在夜晚的出租车，同妻女主与司机疯狂吐槽。第二章：只是“极品”IT男家中，深柜银行男主一夜情大失败。第三章：还是留在剪辑室吧！

台北電影節，4：3畫幅很容易就想到了xavier，但本片導演的使用手法似乎和劇情的關聯以及推進無太大用處，形式主義了？放在羅馬尼亞這個東正教為主的國家來說，有這麼一部同性影片已經很偉大，雖然影片中只是探討了“小家庭”內的矛盾，沒有涉及外世的一些紛爭。男主影后談說，床戲的時候弄壞了兩張床，也是真得很搞笑了。

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